Før djevelen vet at du er død
Kreditt: Will HartFør djevelen vet at du er død
Vis mer type- Film
- Mysterium
- Thriller
På 70-tallet, da Sidney Lumet regisserte Serpico , Hundedag ettermiddag , og Nettverk , og senere gjennom Dommen og Spørsmål og svar , du kunne elske filmene hans og fortsatt føle at han var en elektrifiserende utilitarist-håndverker mer enn en kunstner. Hans stramme dramaer om kriminalitet, ære og korrupsjon var forankret i uroen i gatene i New York, og de fanget opp den store desperasjonen til små menn, men det var ingenting i dem som kan sammenlignes med for eksempel det rødglødende kandiserte kameraet til Scorsese, trolldommen til Altman. Lumets filmer fant sted under et fluorescerende gjenskinn, i sølle politikontorer og sterile styrerom; stilen hans var like enkel som snakken ved en lunsjdisk i midtbyen, like direkte, men tilfeldig som et feilavfyrt skudd. Han ville plante kameraet i et rom og lot skuespillerne hans småkoke og eksplodere - kvintessensen av brute-force realisme fra 70-tallet. Lumet laget yrende, energiske, kraftige filmer, men han laget dem med prosa i stedet for poesi.
Bortsett fra at nå, i sammenheng med den glitrende, ADD-redigerte, steroidt pumpede ånden til den moderne megaplex-thrilleren, den enkle Lumet-stilen, gjenopplivet – triumferende – i sitt fascinerende nye krimdrama, Før djevelen vet at du er død , ser ut som poesi tross alt. Lumet er nå 83, men inne Før djevelen han arbeider med handlekraften og utspekulert og lysvåken eleganse til en virtuos halvparten av hans alder. Disse uavbrutt, sakte-brenn-takene er egentlig så mye mer enn funksjonelle; Lumets kamera har blitt et usynlig bur, som inviterer oss til å studere oppførselen til menneskedyrene som er fanget inni. I åpningen har Philip Seymour Hoffman, som stirrer på et hotellspeil, sex med Marisa Tomei, og hvis bildet er skummelt og litt skummelt (hvordan kom denne Pillsbury Doughguy til den kjekkasen?), skaper putepraten deres en noirish etterglød av grådighet, flyktig hengivenhet og frykt.
Filmen går deretter til «The Day of the Robbery», hvor vi ser, utspilt i høyspent faktisk tid, opphøret av en smykkebutikk i et forstads kjøpesenter. Det er en forbrytelse som er så lav leie, og en som går så spektakulært galt, at dette kan være en Hundedag ettermiddag som finner sted, om mulig, enda lenger ned på skalaen av kriminell utuglighet. Før djevelen vet at du er død hopper rundt i tid og strukturerer seg som en av de 'prangende' post-Tarantino-tankebenderne, men mens spenningen går fra fuktige yuppie-barer til et leie-a-car-kontor til den elegante designerboligen til en super-eksklusive heroinforhandler , det som skjer er så levende og suger inn pusten ekte at ingenting av det kan avskrives som en popfantasi. Kronologien er ikke bare sprukket; det er genialt lagdelt , ettersom manuset, av Kelly Masterson, fortsetter å rotere tilbake til situasjoner vi bare trodde vi kjente. Vi føler aldri at vi ser på «kriminelle» så mye som banale vanlige menn som har sunket til nivået av å opptre som kriminelle. Noe som er så mye skumlere, fordi de kan være oss.
Det er Hoffmans Andy som klekker ut ranet. Han er lønnsansvarlig på et tony eiendomskontor i Manhattan, men han er oppslukt av gjeld, narkotika og en vaklende manndomsfølelse (Tomei er trofékonen han strever etter å leve opp til), så når han håner broren sin, Hank (Ethan). Hawke), til å gå inn på en plan som vil lønne seg for dem begge, han er fristelsens stemme. Hoffman, som oser av skurrende sjarm, finner en grusom styrke i karakterens svakhet. Andy er en lus, men han vet hvordan han spiller folk, spesielt lillebroren han fortsatt ser på som en baby. Hank, som jobber på samme kontor, er løssluppen og skilt, med barnebidrag han ikke kan holde tritt med. Det er derfor han går for Andys plan: å rive av foreldrenes smykkebutikk. Det er en «offerløs» forbrytelse forsikringen vil dekke, og det vil gi 60 tusen kroner for hver av dem, men det er også en blasfemihandling. Før djevelen er en tidsåndsfilm, forankret i den nye pengehungeren i middelklassen.
Jeg kommer ikke til å gi bort mer, for dette er en film du vil oppdage. Du vil nyte dens dårlige oppførsel, dens forbrytelse som blåser opp i alles ansikt - og, mest potent, historien om en familie som styrter på steinene i sin skjebne. Hoffman har blitt en rendyrkende skuespiller, som trykker på sine mørkeste sider uten beskyttelse, som for å si: Innrøm det, dere kjenner alle denne smerten også. Sent i filmen har han det roligste raserianfall jeg noen gang har sett, og det er en av de mest minneverdige. Han og Hawke, som gjør Hank til et virvar av dobbelthet og barnslig tillit, gir seismiske forestillinger, og det gjør Albert Finney også som faren som ruver over dem begge. Før djevelen vet at du er død kan være den eneste filmen jeg har sett som kan sammenlignes med både en god film noir og Lang dags reise inn i natt . Det er et bevis på at Sidney Lumets talent på alle måter er tidløst. EN
Før djevelen vet at du er død| type |
|
| sjanger |
|
| mpaa | |
| kjøretid |
|
| regissør | |